Η Florence Pugh καίει το Ranch House στο Don’t Worry Darling

Αφού δεν μας ενδιαφέρει καθόλου ο καβγάς σκηνοθέτη-σταρ που έχει κυριεύσει Μην ανησυχείς Αγαπητέ—δεν είναι σχεδόν καθόλου ο Χέρτζογκ και ο Κλάους Κίνσκι που κάνουν κύκλους ο ένας τον άλλον με πιστόλια στον Αμαζόνιο—μπορούμε να καταλήξουμε στην ταινία, η οποία είναι ένα κλασικό είδος ταινίας gotcha. Είναι σχεδόν ένα υποείδος: ταινίες που είναι τόσο προφανώς κατασκευασμένες γύρω από ένα Μεγάλο Μυστικό που καταλήγεις να βρίσκεις τρεις ή τέσσερις λύσεις στο παζλ πολύ πριν το σενάριο αποκαλύψει την αποκάλυψη του. Οι ιδέες σας έγιναν καλύτερες; Μπορεί να είναι μια διασκεδαστική και προληπτική λειτουργία προβολής, όπως η ανάλυση ενός μυστηρίου δολοφονίας πολλαπλών υπόπτων, αλλά μεγαλύτερη, πιο εννοιολογική, ακόμα κι αν αφήνει λίγο οξυγόνο πίσω για οποιαδήποτε ένταση ή κέρδος σκοπεύει να προσφέρει η ταινία.

Αμέσως, ξέρετε ότι κάτι δεν πάει καλά: Η Alice (Florence Pugh) και ο Jack (Harry Styles) είναι ένα νεαρό ζευγάρι που ζει σε μια κοινότητα ερήμου με έντονο πάρτι, σε αυτό που φαίνεται να είναι το 1958 – εκτός από το ότι είναι ένα περίεργο 1958, υπερβολικό, στιλπνό, φετιχιστικό από ρούχα και έπιπλα της δεκαετίας του ’50 και λινέλαιο όπως μόνο μια ειρωνική-ρετρό αναδημιουργία της εποχής θα μπορούσε να είναι. Είναι σκηνικό ταινίας; Μια ονειροπόληση του Πατ Μπιούκαναν; Ξέρουν αυτοί οι άνθρωποι ότι βρίσκονται σε μια αναδημιουργία; Οι σύζυγοι βγάζουν αυτοκίνητα με έγχρωμη κωδικοποίηση από τον ηλιοκαμένο αδιέξοδο, καθώς οι έγχρωμες σύζυγοί τους τους αποχαιρετούν, παρόμοια με τα πιο ανοιχτά παρωδικά Ο Ψαλιδοχέρης. Όταν οι άντρες επιστρέφουν, τους υποδέχονται με χαιρετίσματα, ψητά δείπνα και σεξ στο τραπέζι της τραπεζαρίας. Υπάρχουν υπαινιγμοί ότι αυτή θα μπορούσε να είναι ένα είδος καλοσχεδιασμένης κοινότητας, με συνεχή ραδιοφωνικά μηνύματα αυτοενδυνάμωσης και έναν οξυδερκή τοπικό ηγέτη να δίνεται σε ομιλίες «ανήκουμε μαζί» (Ο Κρις Πάιν, ριφίζοντας σαν Τζορτζ Κλούνεϊ Τζούνιορ). Ο εξωτερικός κόσμος είναι πολυσύχναστος – η έρημος είναι απαγορευμένη και σχεδόν τίποτα δεν λέγεται για το τι συμβαίνει στην Αμερική πέρα ​​από τα σύνορα της κοινότητας.

Μυρίζουμε λοιπόν μια κρυφή ατζέντα. Μια παρωδία της γιορτής της Disney, Φλόριντα; Η Alice του Pugh φαίνεται, παραδόξως, τέλεια με ό,τι κι αν αποδειχθεί αυτό το πέπλο νοσταλγικής μαλακίας – παράξενο γιατί η Pugh είναι μια εμφανώς άγρια ​​και άγρυπνη παρουσία, πιθανότατα ανίκανη να παίξει ντοπάρισμα, πόσο μάλλον κάποιος που τρίβει χαρούμενα το ράντσο της με λαστιχένια γάντια όλη μέρα. Αλλά πινελιές ανησυχίας μπορούν να εντοπιστούν σε διάφορους χαρακτήρες -οι σύζυγοι, κυρίως- και τελικά η Άλις εντοπίζει ένα αεροπλάνο να κατεβαίνει πάνω από τα μακρινά βουνά, ωθώντας την να περπατήσει μόνη στην έρημο, να σκαρφαλώσει στην κορυφή ενός λόφου με σπειροειδή δρόμο και βρες… την αλήθεια, κάπως.

Δεν μπορώ να απαριθμήσω τις πέντε ή περισσότερες ταινίες από τις οποίες σηκώνουν η σκηνοθέτις Olivia Wilde και η σεναριογράφος Katie Silberman χωρίς να κάνουν spoiler party (άλλοι κριτικοί δεν ήταν τόσο ευγενικοί), αλλά αρκεί να πω ότι η τυφλή πίστη και η δέσμευση της Alice στην ψευδαίσθηση που ζει αρχίζει να διασπάται, θέτοντας σιγά σιγά όλη την κοινότητα στην άκρη. Σύμφωνα με τα πρότυπα του κομφορμισμού της δεκαετίας του 1950, γίνεται φυσικά μια κλασική τρελή νοικοκυρά, μια ασταθής ποσότητα που παραβιάζει τους κανόνες της συλλογικότητας, και για λίγους χτύπους το παράδειγμα αντηχεί όπως πάντα, μέσα και έξω από τις ταινίες της μεταπολεμικής εποχής. Η Αλίκη υποβάλλεται ακόμη και σε ηλεκτροσόκ, σε στυλ της δεκαετίας του ’50, à la Η Φωλιά Του Κούκουίσως η ταινία ύμνου για τον μαχόμενο αντικομφορμισμό (και όχι ένα spoiler).

Αλλά ξέρετε ότι το Mega-Twist έρχεται κατά πάνω σας, σαν ένα χρηματοκιβώτιο που πέφτει από ένα ψηλό παράθυρο. Από υφή, Μην ανησυχείς Αγαπητέ αποδεικνύεται ότι είναι λίγο βαρετός διαγωνισμός ευαισθησιών -ίσως όπως οι τσακωμοί της ταινίας στα παρασκήνια- με το τυχαίο σκηνοθετικό ύφος του Ουάιλντ σε μια γωνιά (πολλές υποκειμενικές παραισθήσεις ή μοντάζ μνήμης, μια επαναλαμβανόμενη αργή βράση βηματισμός που μερικές φορές σχεδόν δεν θερμαίνεται καθόλου) και η ενστικτώδης νοημοσύνη του Pugh στο άλλο. Ειλικρινά, αν ο Pugh απήγγειλε τον λογαριασμό του τηλεφώνου μου, θα τον πλήρωνα δύο φορές. Ας ελπίσουμε ότι μια μέρα θα βρει μια άλλη ταινία, όπως του 2016 Λαίδη Μάκβεθαξίζει το πιτσί και το ξύδι της.

Ο Styles, πάνω από το κεφάλι του, συχνά εμφανίζεται ως παιχνίδι αγοριού του Pugh. Παρόλα αυτά, η ταινία του Ουάιλντ έχει τις νίκες της, κυρίως στο πόσο οξυδερκές καταφέρνει να είναι σχετικά με τη βίαιη επιμονή των συντηρητικών αντρικών φαντασιώσεων (όπως Οι σύζυγοι Stepford, επίσης δεν είναι τεχνικά σπόιλερ). Ειδικά καθώς ο θυμός της στοχεύει στους άτυχους Styles – στη λάμψη του βλέμματος του Pugh – η ταινία χτυπά έναν γνωστό στόχο, αλλά καταλήγει να κάνει αισθητές τις βλεφαρίδες της.

Σημείωση του συντάκτη: Η παρακάτω αποποίηση ευθυνών αναφέρεται σε διαφημιστικές αναρτήσεις και δεν ισχύει για αυτήν ή άλλες ιστορίες σύνταξης. Το άρθρο του LA Weekly δεν πωλεί και δεν θα πουλά περιεχόμενο.

Αποκάλυψη διαφήμισης: Ενδέχεται να λάβουμε αποζημίωση για ορισμένους από τους συνδέσμους στις ιστορίες μας. Σας ευχαριστούμε που υποστηρίζετε το LA Weekly και τους διαφημιστές μας.

Leave a Comment